- Editorial:
- VISION LIBROS EBOOK
- Año de edición:
- 2005
- Materia:
- Música
- ISBN:
- 978-84-9821-202-0
- Páginas:
- 205
- Encuadernación:
EL BARROCO MUSICAL
MATERIAL DIDÁCTICO PARA 2º DE BACHILLERATO
SARA IBERGARAY BARRENA
Esta monografía, dedicada a la música vocal e instrumental barroca, pretende destacar la riqueza de uno de los períodos musicales más importantes de la historia. Así pues, el acercamiento a la vida y obra de sus compositores más señeros así como su contextualización en su tiempo constituyen, sin lugar a dudas, los pilares básicos sobre los que se ha asentado la presente publicación.
CAPÍTULO I: INTRODUCCIÓN A LA MÚSICA BARROCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
1.1. Cronología, ámbitos, clientes . . . . . . . 15
1.2. El concepto del Barroco . . . . . . . . . . . 16
1.3. Características del Barroco . . . . . . . . . 17
1.4. La música Barroca . . . . . . . . . . . . . . . 17
1.5. Formas musicales . . . . . . . . . . . . . . . . 22
1.5.1. Formas instrumentales . . . . . . . 22
1.5.2. Formas vocales . . . . . . . . . . . . . 23
1.6. La condición social del músico . . . . . . 23
1.7. Miscelánea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1.7.1. Ejemplo de melodía acompañada sobre bajo continuo . . . . . 26
1.7.2. Audiciones recomendadas para el tema de la música Barroca . . . 27
Anexo documental . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Texto I: Un ballet de Corte: Turín, 1620 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Texto II: La condición social del músico: Antonio María Abbatini . . . . 36
? CAPÍTULO II: LA ÓPERA BARROCA . . . . . . 43
2.1. La aparición de la ópera . . . . . . . . . . . 45
2.2. La ópera florentina . . . . . . . . . . . . . . . 48
2.3. El operista Claudio Monteverdi . . . . . 50
2.4. La ópera romana . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
2.5. La ópera veneciana . . . . . . . . . . . . . . . 56
2.5.1. Documentos a comentar . . . . . . 59
2.6. La difusión de la ópera en Italia . . . . . 64
2.7. La ópera francesa . . . . . . . . . . . . . . . . 65
2.8. La ópera alemana y austriaca . . . . . . . 72
2.9. La ópera inglesa . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
2.10. La ópera española . . . . . . . . . . . . . . . 75
Anexo documental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Monteverdi: Vida y obra . . . . . . . . . . . . . . 79
Texto I: Fragmentos extraídos de: L Artusi, overo delle imperfettioni della moderna musica (Juan María Artusi). Publicada en 1.600 . . . . . . . . 83
Texto II: Seconda parte dell Artusi overo delle imperfettioni dellas moderna musica. 1.603 . . . . . . . . . . . . 88
Martín Lutero: Análisis biográfico . . . . . . . 90
Texto III: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
? CAPÍTULO III: LA MÚSICA INSTRUMENTAL . 99
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
3.1. Los grandes constructores . . . . . . . . . . 101
3.1.1. Los grandes constructores de violines . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
3.1.2. Los grandes constructores de órganos . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
? CAPÍTULO IV: EL MAESTRO DEL BARROCO: JUAN SEBASTIÁN BACH . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
4.1. Biografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
4.2. Obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
4.2.1. Composiciones organísticas . . . . 121
4.2.2. La música vocal . . . . . . . . . . . . . 123
4.2.3. Obras para teclado . . . . . . . . . . 128
4.2.4. Las obras instrumentales . . . . . . 130
Anexo documental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Texto I: Juan Sebastián Bach . . . . . . . . . . . 135
? CAPÍTULO V: GEORG. F. HAENDEL . . . . . . . 145
5.1. Aproximación histórica . . . . . . . . . . . . 147
5.2. Trayectoria biográfica . . . . . . . . . . . . . 148
5.2.1. De Halle a Italia . . . . . . . . . . . . 148
5.2.2. De Italia a Londres . . . . . . . . . . 152
5.2.3. Haendel, en Londres . . . . . . . . . 157
5.2.4. La Royal Academy of Music . . . 160
5.2.5. Última fase creativa . . . . . . . . . . 168
5.3. Haendel, el hombre . . . . . . . . . . . . . . 173
5.4. Las obras de Haendel . . . . . . . . . . . . . 175
5.4.1. Las óperas . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
5.4.2. Los oratorios: Desde Esther hasta Jephta . . . . . . . . . . 177
5.4.3. Creación instrumental . . . . . . . . 180
5.5. El legado de Haendel . . . . . . . . . . . . . 181
Anexo documental . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Vidas paralelas: Juan Sebastián Bach y G.F. Haendel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Glosario de términos musicales . . . . . . 193
? BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
