Louis Marin es uno de los secretos mejor guardados del pensamiento francés de la segunda mitad del siglo XX. Autor de una obra «inconmensurable», en palabras de su amigo y colega Jacques Derrida, entre los años setenta y noventa Marin dio a luz una serie de trabajos de una originalidad extraordinaria sobre uno de los temas que hoy cautivan a las ciencias humanas: el poder de las imágenes, su autoridad, su potencia. Destruir la pintura, uno de sus primeros ensayos dedicados a este problema, profundiza sus reflexio-
nes sobre la posibilidad de producir un discurso verbal acerca de un discurso visual. El ensayo se es-
tructura en dos partes cuyo epicentro son dos pintu-
ras, Los pastores de Arcadia, de Nicolas Poussin, y la Cabeza de Medusa, de Caravaggio. A lo largo de su discusión, que convoca muchas otras obras y fuentes, Marin expone las diferencias entre la práctica pic-
tórica sostenida por Poussin, el maestro del clasicis-
mo, y Caravaggio, el precursor del barroco a quien Poussin acusó de haber venido al mundo a «destruir la pintura», y elabora una reflexión brillante, de un alcance que trasciende su objeto de análisis inmedia-
to, acerca de los efectos y las funciones de la repre-
sentación visual.