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Búsqueda de Editorial : ELBA EDITORIAL 35 resultados

  • EL SALÓN DEL PEREJIL GIGANTE
    EL SALÓN DEL PEREJIL GIGANTE
    CLÉMENT, GILLES
    ¿Cómo imaginamos una casa? ¿Por dónde se empieza? ¿Existe una estancia más importante que las demás? Quien no haya hecho jamás este ejercicio no sabe cuántas preguntas de ésas –ejemplos de trivialidad– aparecen en el fondo de la conciencia zarandeando nuestras costumbres y, de repente, cuestionando su validez. Tras cruzar la zona sur de Francia descartando los centros turístico...
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    Q. 240

  • EL RUIDO DEL TIEMPO
    EL RUIDO DEL TIEMPO
    OSIP MANDELSTAM
    'El ruido del tiempo' –libro que Ósip Mandelstam empieza a escribir en otoño de 1923 en Crimea y que prosigue en San Petersburgo y Moscú, hasta su publicación dos años después– cubre el arco temporal que corresponde a la infancia y adolescencia del autor. En él, por una parte, hallamos los recuerdos familiares, incluida la compleja relación de Mandelstam con el judaísmo; y por ...
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    Q. 220

  • A PROPÓSITO DE LA ESCRITURA
    A PROPÓSITO DE LA ESCRITURA
    HEMINGWAY, ERNEST
    A lo largo de su carrera como escritor, Ernest Hemingway sostuvo que hablar de la escritura daba mala suerte: «si la enseñas o hablas de ella, quita lo que sea que tienen las mariposas en las alas y estropea el dibujo de las plumas del halcón», decía. Pese a esta creencia, al final de su vida había hecho justamente aquello que había querido evitar. En sus novelas y sus relatos,...
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    Q. 230

  • ESCRITOS SOBRE EL ARTE
    ESCRITOS SOBRE EL ARTE
    INGRES, JEAN-AUGUSTE-DOMINIQUE
    Como muchos grandes pintores del siglo xix, Ingres escribía sobre el arte. Lo hacía en cuadernos desordenados, en borradores de cartas de negocios, en cuentas de gastos, en papelotes dispersos en medio de otros papeles, pero que juntos conforman una de las obras sobre estética más significativas de la modernidad. Fue su alumno Henri Delaborde quien recogió, en 1870, los pensami...
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    Q. 220

  • CUANDO TAMBIÉN LAS MUJERES SE PUSIERON A PINTAR
    CUANDO TAMBIÉN LAS MUJERES SE PUSIERON A PINTAR
    ANNA BANTI
    «No creo que sea fácil establecer cuándo empezaron las mujeres a pintar: también el caso, muy marginal, de una monja miniaturista es una pura hipótesis. El Trecento florentino, si a alguien se le pasase por la cabeza, la rechazaría como sugestión diabólica. Si acaso, tal vez cargado de prole femenina, a algún pintor se le ocurrió hacerse moler las pinturas por una hijita suya. ...
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    Q. 220

  • AÚN APRENDO
    AÚN APRENDO
    RAMON, ARTUR
    El dibujo nace con la mano, es ésta la que conecta los ojos con el carbón, el lápiz o la pluma, el muro o el papel: la mano es el instrumento de creación; sin manos es imposible dibujar. Lo advierte Henri Focillon en su ensayo Elogio de la mano: «Lo que distingue el sueño de la realidad es que el hombre que sueña no puede engendrar un arte: sus manos duermen». El dibujo es una ...
    Único ejemplar, sujeto
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    Q. 270

  • CARTAS DESDE ITALIA
    CARTAS DESDE ITALIA
    FOCILLON, HENRI
    Henri Focillon partió hacia Italia el 30 de noviembre de 1906. Aunque no emprende el tradicional Grand Tour, atraviesa Suiza, visita Milán, descubre Florencia siguiendo los pasos de Rilke, pasa una temporada en Roma y luego se dirige a Nápoles y a Pompeya; en resumen, se inicia en el itinerario que debe emprender todo artista, escritor o historiador del arte. «Este hermoso viaj...
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    Q. 240

  • MI JARDÍN Y OTRAS HISTORIAS NATURALES
    MI JARDÍN Y OTRAS HISTORIAS NATURALES
    AUGUST STRINDBERG
    La naturaleza está siempre presente en los escritos de August Strindberg, a menudo como metáfora para hablar del estado de ánimo, otras como el único escenario en el que encuentra la paz anhelada, como huida de la humanidad, por la que se siente amenazado y atraído a partes iguales. A sus reflexiones, eminentemente filosóficas, y a su perspicaz observación de los individuos, se...
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    Q. 220

  • TOCAR EL MUNDO
    TOCAR EL MUNDO
    BILBENY, NORBERT
    A estas alturas es difícil decir algo original sobre la pintura. Pero sí es posible, en un momento en el que muchos de los discursos en torno al arte se han vuelto indescifrables, decirlo, al menos, de una forma clara. En la pintura figurativa, la comprensión venía dada por el objeto representado, ya fuese un retrato, un paisaje, una escena bíblica o mitológica o una naturaleza...
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    Q. 220

  • FALSIFICADORES ILUSTRES
    FALSIFICADORES ILUSTRES
    BELLET, HARRY
    Cuando Thomas Hoving, antiguo director del Metropolitan Museum de Nueva York, declaró en 1997 que el 40 por ciento de las obras de su museo eran falsificaciones, se pensó que era una exageración muy americana. Tras investigarlo, uno se pregunta si no se quedó corto. La falsificación de obras de arte se remonta a la Antigüedad, pero es en el Renacimiento cuando eclosiona. Un sig...
    Único ejemplar, sujeto
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    Q. 240

  • LOS TONTOS NO SON NUNCA ELEGANTES
    LOS TONTOS NO SON NUNCA ELEGANTES
    ARMANI, GIORGIO
    Giorgio Armani no es partidario de las medias tintas. Para él las cosas son siempre blanco o negro. Armani es uno de los pocos que dice públicamente lo que piensa de todo y todos: de sus colegas, del dinero, del éxito y la fama. En un mundo que vive de la apariencia y de la imagen, es un fenómeno raro y, por lo tanto, fascinante. Otra cosa que sorprende en las palabras dichas a...
    Único ejemplar, sujeto
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    Q. 270

  • SÓLO SOMBRAS
    SÓLO SOMBRAS
    GONZÁLEZ-PALACIOS, ALVAR
    Almas ibéricas, príncipes de la sangre, poetas, artistas, historiadores del arte, mujeres poderosas y nobles mundanos conforman esta singular galería de personajes elegidos por Alvar González-Palacios, una invitación a adentrarnos en su particular laberinto de evocaciones y remembranzas. «Con el paso de los años se vuelve uno más inclinado a releer que a leer», escribe en la in...
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    Q. 270

  • PROUST: GUÍA DE LA RECHERCHE
    PROUST: GUÍA DE LA RECHERCHE
    BERETTA ANGUISSOLA, ALBERTO
    Es posible que la novela de Proust defraude a veces las expectativas de algunos lectores, basadas en lugares comunes que, sin ser falsos, resultan parciales. Esta guía se propone hacer tabla rasa de muchos clichés, permitiendo así orientarse en el gran laberinto de En busca del tiempo perdido. Al lado de las canónicas reflexiones sobre el tiempo y la memoria, se valoran otras d...
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    Q. 240

  • PIERO DELLA FRANCESCA
    PIERO DELLA FRANCESCA
    LONGHI, ROBERTO
    En el panorama del Quattrocento italiano Piero della Francesca es uno de sus maestros más originales, una isla en el territorio de frontera que es la segunda mitad del siglo xv. Llevado por la curiosidad del humanismo, el mundo soltaba los últimos lastres tardomedievales para adentrarse en nuevos escenarios sociales, económicos y culturales sobre los que se construiría la Edad ...
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    Q. 230

  • DAGUERROTIPOS Y OTROS ENSAYOS
    DAGUERROTIPOS Y OTROS ENSAYOS
    KAREN BLIXEN
    En la biografía de Karen Blixen se percibe una clara línea divisoria entre su vida en África, que en muchos aspectos significó la culminación de sus sueños de juventud, y su vida como escritora. A su regreso, las fantasías que habían alimentado su deseo de vivir intensamente se trasformaron en una meticulosa construcción de la figura de la grande dame que sería a partir de ento...
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    Q. 250

  • VAN GOGH
    VAN GOGH
    JULIAN BELL
    «Aún espero no trabajar sólo para mí. Creo en la absoluta necesidad de un nuevo arte del color, del dibujo y de la vida artística», escribe Vincent van Gogh a su hermano Theo en 1888. «Y si trabajamos con esa fe, me parece que existe la posibilidad de que nuestras esperanzas no sean en vano.» Su profecía se cumplió. En el curso de su breve y agitada vida –se suicidaría poco des...
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    Q. 250

  • CARTAS A SU VECINA
    CARTAS A SU VECINA
    PROUST, MARCEL
    El descubrimiento de estas veintitrés cartas enviadas a una dama cuya existencia ignorábamos conforma una deliciosa novela epistolar. Marcel Proust ya sufría el incordio del ruido entre las paredes forradas de corcho de su dormitorio cuando el doctor Charles D. Williams, dentista estadounidense, trasladó su próspera consulta al piso de arriba, en el número 102 del boulevard Hau...
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    Q. 220

  • COLOR LOCAL
    COLOR LOCAL
    CAPOTE, TRUMAN
    Jardines secretos, fachadas desconchadas, iglesias abandonadas y grandes mansiones que han visto tiempos mejores; jóvenes entusiastas con más ilusión que talento que llegan a las grandes metrópolis dispuestas a hacer lo que sea para formar parte del sueño que persiguen desde la infancia; voces que susurran al atardecer en una galería cubierta por una enredadera; extraños person...
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    Q. 230

  • LOS LUGARES Y EL POLVO
    LOS LUGARES Y EL POLVO
    PEREGALLI, ROBERTO
    «La nostalgia es nuestra vida», afirma Roberto Peregalli en las primeras páginas de este ensayo sobre la fragilidad y la belleza. Pero en nuestros días, ¿aún se puede sentir nostalgia de algo en un mundo tiranizado por la persecución de fines a cualquier precio, por la violencia legalizada y por el deseo de un autocomplaciente presente eterno? Se puede, a condición de repensar ...
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    Q. 230

  • UN PEQUEÑO MUNDO, UN MUNDO PERFECTO
    UN PEQUEÑO MUNDO, UN MUNDO PERFECTO
    MARTELLA, MARCO
    El ser humano mantiene, desde siempre, una estrecha relación con el jardín. Espacio cerrado y a la vez abierto al territorio que lo rodea, el jardín nos brinda la posibilidad de tomar distancia respecto a los modelos políticos y existenciales dominantes y de vislumbrar otras maneras de estar en el mundo. Como dice Hölderlin, puede que actualmente los jardines existan para recor...
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    Q. 220

  • LOS ESPÍRITUS DE FELLINI
    LOS ESPÍRITUS DE FELLINI
    DE VILALLONGA, JOSÉ LUIS
    «No puedo evitar pensar en el esfuerzo desesperado que hace el hombre para organizar su propia vida. Porque el circo es, ante todo, el espectáculo de la vida. Todos los elementos de ésta se encuentran en él, arrojados de cualquier manera, tan violentos, tan trágicos, tan tiernos. Todos, sin excepción. La vida colectiva, por ejemplo. La más difícil que existe. Hecha de trabajo e...
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    Q. 160

  • CARTAS, ESCRITOS Y TESTIMONIOS
    CARTAS, ESCRITOS Y TESTIMONIOS
    GUSTAV KLIMT
    Gustav Klimt (Viena, 1862-1918) fue uno de los fundadores del grupo de artistas conocidos como los secesionistas de Viena. Figura controvertida, defendía, por un lado, la tradición y, por otro, una representación con frecuencia radical de la mujer. Conocido en todo el mundo por su estilo luminoso y evocador, sus pinturas y murales continúan fascinando y cautivando. «Quien dese...
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    Q. 120

  • SOBRE EL ARTE Y EL ARTISTA
    SOBRE EL ARTE Y EL ARTISTA
    WILDE, OSCAR
    Arte, artistas, literatura, crítica y público conforman el escenario sobre el que el escritor irlandés proyecta sus aspiraciones y también sus frustraciones. Esta selección ofrece la quinta esencia del credo estético de Wilde, un verdadero ideario sobre la creación, los creadores y las circunstancias que los constriñen, invitando al lector a pensar sobre el sentido del arte y s...
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    Q. 210

  • REGALOS DE INVIERNO
    REGALOS DE INVIERNO
    COLETTE
    «Mañanas de invierno, luz roja en la noche, aire inmóvil y seco antes de amanecer, el jardín que se intuye en la oscuridad del alba, empequeñecido y ocultado por la nieve, abetos sobrecargados que, por vuestros brazos negros, deslizabais, hora tras hora, vuestra carga, aleteo de los pájaros asustados y sus juegos inquietos entre un polvo cristalino más tenue y más brillante que...
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    Q. 210

  • A FAVOR DE LA DISTRACCIÓN
    A FAVOR DE LA DISTRACCIÓN
    VAN ZUYLEN, MARINA
    Hace cinco siglos, Montaigne aprendió a aceptar su defecto particular: la incapacidad de pensar en línea recta. Sus ensayos son divagaciones mentales, alegres libaciones de flor en flor que se transforman en revelaciones inquietantes por inconclusas. No tienen nada de prácticos y su sabiduría no se puede reducir a eslóganes. El autor de los Ensayos describe su propio estilo com...
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    Q. 210

  • VER Y SABER
    VER Y SABER
    BERENSON, BERNARD
    «No queda más que una salida del laberinto en el que andamos tropezando a ciegas: seguir la tenue luz de la razón, que nos devolverá al compromiso entre "ver" y "saber", entre las percepciones de la retina y las visiones conceptuales, que constituye la base del arte visual como función eterna de la naturaleza humana. El estudio en profundidad de las abstracciones y conceptos pu...
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    Q. 140

  • TRATADO SOBRE LA AMISTAD
    TRATADO SOBRE LA AMISTAD
    DE LAMBERT, MADAME
    «Nunca seremos tan independientes como para poder prescindir los unos de los otros; pero los favores deben ser consecuencia de la amistad, y no la amistad consecuencia de los favores. Cuanto más se ha vivido, más necesidad se tiene de ella. A medida que la razón se perfecciona, que el ingenio se vuelve más refinado y que el corazón se purifica, más imprescindible nos parece. En...
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    Q. 140

  • MOMENTOS DE VISIÓN
    MOMENTOS DE VISIÓN
    CLARK, KENNETH
    todo aficionado a la historia del arte conoce las dos obras por las que kenneth clark está considerado uno de los historiadores y críticos más destacados del pasado siglo, el arte del paisaje y el desnudo. menos célebres son sus escritos breves, nueve de ...
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    Q. 250

  • EL MUNDO Y EL PANTALÓN
    EL MUNDO Y EL PANTALÓN
    SAMUEL BECKETT
    «Uno dirá: "No puedo ver el objeto, para representarlo, porque el objeto es lo que es". El otro: "No puedo ver el objeto, para representarlo, porque yo soy quien soy". Siempre ha habido estas dos clases de artistas, estas dos clases de impedimento, el impedimento-objeto y el impedimento-ojo. Pero estos impedimentos ya se tenían en cuenta. Estábamos acostumbrados a ellos. No for...
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    Q. 140

  • EL DIOS AUSENTE
    EL DIOS AUSENTE
    HUICI ESCRIBANO, GERMÁN
    En 1921, Walter Benjamin escribía: «Hay que ver en el capitalismo una religión. Es decir, el capitalismo sirve esencialmente a la satisfacción de las mismas preocupaciones, penas e inquietudes a las que daban antiguamente respuesta las denominadas religiones». En el presente ensayo Germán Huici recoge la premisa de Benjamin para realizar un análisis de la cultura contemporánea,...
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    Q. 230