En un soneto de «El otro, el mismo», que lleva por título "Edgar Allan Poe", Borges lo evoca como «inventor de pesadillas», y lo imagina, ya "del otro lado de la muerte", erigiendo todavía "espléndidas yatroces maravillas". Y, sin embargo, el reverendo Griswold, que nutrió la bien abastecida lista de los enemigos que Poe cosechó en vida,aseguraba que "su conversación alcanzaba a veces una elocuenciacasi sobrenatural" y que "las imágenes que empleaba procedían demundos que un mortal solo puede ver con la visión del genio".Son quizá esas imágenes las que merecieron los adjetivos de Borges:los dientes de Berenice, los ojos de Eleonora; un gato tuerto, uncorazón que sigue latiendo bajo la tarima; una navaja de afeitaresgrimida con violencia infinita, como el Polifemo de Góngora; unretrato que vampiriza a la retratada; un emparedamiento en vida; unasratas que, royendo con habilidad condicionada, elevan a paradoja elhecho de que la cuchilla del péndulo mortal no divida a su víctima; un cadáver que en un instante se resuelve en polvo, se encoge, sedeshace, se pudre entre las manos, expresión física del conocido verso de sor Juana: & #8200;"es cadáver, es polvo, es sombra, esnada"àAl lado de las imágenes, asuntos borgesianos: el doble, el sueño, larealidad repetida y vivida por alguien que fue otro y es ahora elmismo; la metafísica de "Revelación mesmérica", y el hombre como sueño de un Dios, que ilustra otro verso de Borges: "Mi dios, mi soñador,sigue soñándome". Existen también afinidades con Hoffmann, por ejemplo en "El Angel de lo Singular", y en algunos otros recintos escondidosde su prosa.Hay un doble de Poe: el humorista. Borges, como la mayor parte delimaginario colectivo de lectores, que son legión, congregó en susoneto "los glaciales símbolos" de las "pompas del mármol", la "negraanatomía", "los gusanos sepulcrales", "el triunfo de la muerte".Prefirió eludir al otro: el irónico, el satírico, el humorista EdgarAllan Poe. Introducción; Los 67 cuentos; Narración de Arthur Gordon Pym; Eldiario de Julius Rodman.
